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一段不应该被忘却的美术出版佳话

发布时间：2024-10-31  人浏览

本文摘要：潘絜兹先生石刻马明宸1957年，新中国正式成立了第一个国家公立的画院——北京中国画院，与此同时，还有一个大型美术专业杂志——《中国画》也悉数创刊。

潘絜兹先生石刻马明宸1957年，新中国正式成立了第一个国家公立的画院——北京中国画院，与此同时，还有一个大型美术专业杂志——《中国画》也悉数创刊。创立之初，《中国画》杂志编委会成员主要集中于了北京地区画界有编辑和理论研究工作经历和基础的画家，其中既有北京画院的画家胡佩衡、于非闇等，同时也招揽了画院之外同行业单位的力量参予，如在人民美术出版社工作的秦岭云、李智超等人。这个时期，潘絜兹正在北京历史博物馆技术组工作，他早年师从徐燕孙自学工笔工笔人物画，1947年在台湾主编过《民众画报》，新中国正式成立后又重新加入了北京中国画研究会并兼任会刊《国画通讯》的编辑，创作之余潘絜兹还投身于艺术理论研究，出版发行了《敦煌的故事》一书。这些经历使他沦为杂志编辑工作适合的人选，于是经画院叶公绰、徐燕孙的引荐，潘絜兹被吸取到《中国画》杂志的编辑队伍中，沦为编委之一。

当时的编委会就是如今的编辑部，编委同时也是负责管理明确工作的编辑人员。这个时期潘絜兹为杂志编写了《永乐宫元代壁画艺术》《中国传统绘画的新发展》等文章。从几个编委的专长背景还可以显现出，潘絜兹是其中一位最重要编辑人员。

这是潘絜兹与《中国画》杂志的初期结缘。“文革”开始之前的四年是《中国画》杂志出版发行的第一个时期。初期的《中国画》杂志内容以刊登图画居多，讲解中国古代经典作品，同时也刊登交叠时事政治以及体现社会建设新貌的中国画新作，并及时选辑最重要绘画展出的作品，报导各地画院和学院及知名艺术家的创作动态。创刊之初，刊物发售只遥相呼应北京地区，后来才渐渐拓展覆盖面积到全国范围，印数也由创刊的8000份减至1960年的16000份。

这本杂志是当时美术界一个最重要刊物，堪称中国画领域里的主要展出平台，在宋文治等许多艺术家的年表之中，在《中国画》杂志上刊登作品也被作为最重要事件收益进来，由此可见这本杂志的影响力。1958年，北京中国画院由国家文化部划入隶属于北京市管理。这时潘絜兹被调到中国美协负责管理《美术家通讯》的编辑工作，解散了杂志编委会。但是这并没中止潘絜兹与北京中国画院的渊源——他仍不时有文章在《中国画》杂志公开发表，并又于1965年调到到北京画院工作。

“文革”完结之后，随着国家各项建设事业步入正轨，北京画院的工作也获得了完全恢复，复刊早已20年的《中国画》杂志于1981年停刊。这时已年届65岁的潘絜兹重返兼任《中国画》杂志的主编，引发了画界的注目。潘絜兹不辞劳苦，躬身日常编辑工作，奉迎全国各省积极开展联络组稿，自己还不时有研究成果编写补白。

在关于中国画前途问题的大辩论之中，《中国画》杂志编委会邀当时知名艺术家和理论家，举行了学术研讨会并修筑辩论专题参予论争，同时还因应齐白石诞辰以及北京画院院庆等活动，对最重要理论问题的组织刊登评论、发售专题。在改革开放、社会再次转型的八十年代，《中国画》杂志固守传统、找到新人、坚决导向，又沦为文艺复兴的八十年代美术出版发行领域里的一方重镇。这个时期，潘絜兹不应和工笔画兴起的潮流，致力传统工笔画的弘扬，策划展出、筹备画不会，杂志与学会因潘絜兹而汇集合流，沦为一个定位具体、旗帜鲜明、紧随时代的传统阵营。停刊后的《中国画》杂志由原本的画报一变为为名副其实的学刊，内容减少了文字部分的比重，沦为集书画作品刊登与艺术理论探究于一体的、图文惊心动魄的杂志。

作品部分依然沿袭了创刊之初的现代范畴与古代经典，讲解当代最重要艺术家的新作和传统经典绘画。文字部分修筑了7个专栏，涵盖了绘画史论、艺术抨击和艺术家的创作体会等几个部分，1982年减少了诗词抄选栏目，使杂志极具理论色彩和文化品位。

另外，为了适应环境社会市场需求，编委会还选集了一些绘画技法普及丛书，以期前进整体事业的发展，同时杂志的发售范围也经由国际图书发售公司走向世界。潘絜兹修筑了《中国画》杂志的一个新纪元，直到1992年，这沦为《中国画》杂志的第二个时期。1993年，《中国画》杂志编辑部再度经历人事变动，杂志再次更新，潘絜兹解散了主编职务。

更新后的《中国画》杂志变为16开本，栏目设置更为完备，编辑力量也日趋专业化，但是由于种种原因，编辑工作坚决到1995年底，于1996年元月出版发行第70期，之后之后因为经费和书号的问题，出版发行宣告落幕，《中国画》杂志解散了历史的舞台。综观《中国画》杂志的编辑出版历史，可以区分为三个时期：五十年代前四年出版发行了21期，九十年代的后四年出版发行了13期，其余潘絜兹兼任主编的时期总计12年，时段最久、数量也最多，总计36期。再行再加创刊期前两年的编委身份参予，潘絜兹可以说道是《中国画》杂志的一个主导力量。

20年之后，我们再行轻声《中国画》杂志，此刊率先垂范，立场独特、有始有终，称得上新中国美术史上的一个亮点，这里面汇聚了潘絜兹的心血，也沦为北京画院固守传统、考古创意的一个亲眼。晚年的潘絜兹虽然离开了编辑工作岗位，但是他还仍然念念不忘自己所钟情的《中国画》杂志，注目画院的理论研究工作。2001年，潘絜兹去世前一年，他在病床上用发抖的手，写了歪歪斜斜的字迹，给画院的领导写信给建言停刊《中国画》杂志，期望此刊需要与画院同寿，并说这是历史的拒绝。

潘絜兹和他主编的《中国画》杂志，铸就了一段不应当被遗忘的美术出版发行佳话。

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